2016年底，敦煌石窟艺术大展在成都亮相，吸引了当地观众的广泛关注，让人们对神秘的莫高窟产生了浓厚的兴趣。2020年，敦煌研究院与四川博物院签署了一项加强文物保护和利用的战略合作协议实盘股票配资，双方在文物保护、研究和学术交流等多个领域展开了深入合作。
最近，由敦煌研究院与四川博物院联合主办的“张大千临摹敦煌壁画研究”学术交流会在四川博物院举行。来自两家单位的专家学者，通过线上和线下的方式参与了此次学术交流，大家共同聆听了课题组成员的研究报告。
敦煌研究院考古研究所副研究馆员赵蓉专程前往成都，参加了这次学术交流活动。她以《张大千临摹敦煌壁画作品研究》为题，分享了她的研究成果，并在活动结束后接受了封面新闻的采访。
赵蓉详细讲解了张大千临摹敦煌壁画的背景、临摹作品的具体信息以及临摹对于艺术研究的意义，特别强调了临摹对石窟艺术考古与研究的价值。上世纪50年代，石窟艺术研究刚刚起步，张大千通过临摹敦煌壁画总结出的壁画风格和年代的判断，为当时的研究者提供了重要参考。著名学者宿白曾在80年代提到，莫高窟早期洞窟的年代研究中引用了张大千的观点。樊锦诗也曾表示，敦煌研究院的研究起源于临摹，敦煌艺术的研究和传播正是从临摹和展出敦煌壁画和彩塑开始的。
展开剩余63%赵蓉认为，张大千虽然可能不具备现代意义上的学术眼光，但他的艺术敏锐度建立在对传统绘画形式的深刻理解上。她还表示，这种敏感性与当代艺术史的研究息息相关，就像欧美的科学考古研究方法进入中国之前，金石学考证也在很大程度上承担了类似的角色。
四川博物院收藏了超过600件张大千的书画作品，是国内收藏其作品最多的博物馆之一。赵蓉回忆说，早在2020年底，她首次参观四川博物院的大风堂展览和张大千的敦煌壁画临摹作品时，就开始着手研究这些作品。她认为，单纯研究20世纪中国传统美术的发展，以及张大千和敦煌石窟的关系，这些藏品具有重要的学术价值。
在四川博物院的大风堂展览中，展出了多幅张大千临摹的敦煌壁画。这些作品不仅展示了敦煌壁画不同年代和风格的艺术特点，还介绍了北朝、隋唐、五代等时期的艺术面貌。张大千临摹敦煌壁画的展览，在当时社会上产生了广泛的影响，极大提升了敦煌石窟的知名度。成都和重庆的展览吸引了不少年轻的川籍艺术家，像段文杰等人也因此前往敦煌，投身于敦煌艺术的保护与研究。
在当天的学术交流会上，四川博物院的张凯透露，馆方在整理藏品时，意外发现了张大千的敦煌临摹笔记。赵蓉对此表示浓厚兴趣，并希望四川博物院能进一步研究和公布这些珍贵的资料。
谈到敦煌大展在成都亮相后所带来的“敦煌热”现象，赵蓉指出，这种现象吸引了大量学者和观众前往敦煌参观、研究，极大促进了两地之间的文化交流。她认为，举办展览是敦煌研究院弘扬敦煌文化和“莫高精神”的重要途径。张大千当年的临摹展览，掀起了全球对敦煌艺术的关注，尽管当时交通不便，去敦煌参观的人数并不多，但随着现代交通的便利和社会对文化的需求不断提升，如今的展览吸引了更多游客前来敦煌参观。赵蓉表示，她将继续深入研究张大千临摹敦煌壁画的作品，并期待敦煌研究院和四川博物院之间能够取得更多学术成果，早日与公众共享。
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